1.为什么3DMAX渲染出来的存的时候会变暗

2.3Dmax 为什么我渲染的那么暗？

3.为什么渲染器的颜色矫正没有用

4.3DMAX效果图制作教程

5.3Dmax渲染出来的整体偏暗哪里设置有问题？

如下：

1、颜色贴图，需要gamma矫正，这一步当你把贴图拖到材质面板里会自动矫正，直接拖进去连接好就行。

2、粗糙度，金属度，法线贴图，置换贴图等不需要矫正，设置为gamma1.0。

3、贴粗糙度贴图时，把“反射”调整到纯白色。

4、凹凸从30提升到100。

5、模糊调整到0.01，否则会少很多细节。

6、如果是旧版vray和他SP（没有金属度通道），也是类似的道理设置好gamma后贴进去。

介绍

3D Studio Max，常简称为3d Max或3ds MAX，是Discreet公司开发的（后被Autodesk公司合并）基于PC系统的三维动画渲染和制作软件。其前身是基于DOS操作系统的3D Studio系列软件。在Windows NT出现以前，工业级的CG制作被SGI图形工作站所垄断。

3D Studio Max + Windows NT组合的出现一下子降低了CG制作的门槛。

为什么3DMAX渲染出来的存的时候会变暗

使用vray帧缓存就会有颜色校正选项。

点击帧缓存面板下的第一个按钮----------颜色校正控制，即激活了这个按钮，再渲染，就会看到右边有颜色校正的操作面板。

要不用颜色校正操作面板，再次点击颜色校正控制按钮，即不激活这个按钮即可。

3Dmax 为什么我渲染的那么暗？

因为开启了Gamma/LUT校正，关掉即可，步骤如下：

1、开启Gamma/LUT校正渲染后的颜色与实物不一致。

2、鼠标左键点击上方的渲染。

3、点击渲染之后进入新的界面，点击其子菜单下方的Gamma/LUT设置。点击Gamma/LUT校正左边的对勾，禁用Gamma/LUT校正。

4、禁用Gamma/LUT校正后，渲染后的颜色与实物一致。（一般就设为禁用Gamma/LUT校正）。

为什么渲染器的颜色矫正没有用

3dmax渲染偏暗的原因：

渲染>渲染设置>效果>摄影可以打开曝光设置或为场景的渲染引擎和/或照明设置不适当地设置曝光设置。

场景灯可能设置不正确 - 强度/乘数设置可能太低，可能会启用衰减/反向衰减，等等。

可以关闭Gamma校正在3ds Max首选项中，导致出现黑暗的测试渲染。

去自定义>首选项> Gamma和LUT ，和确保启用Gamma / LUT校正功能 ，并将Gamma设置为默认值2.2。确保也检查材料和颜色按钮。

1、Gamma值问题导致过暗的也可以使用MAX免费插件CGMIC插件进行gamma校正。

请点击输入描述

可对3ds Max首选项中的伽马进行配置，同时3ds Max2013及以上版本输入输出值被隐藏，可通过此功能进行配置。

LWF：一键配置LWF，进行物理正确的渲染

校正：针对伽马设置错误的文件进行二次校正

2、提交渲云渲染平台，一键教正gamma

在3ds Max中点击渲云-伽马校正在3ds Max中点击渲云-伽马校正

请点击输入描述

选择需要矫正的

配置Gamma值时需要明确当前的Gamma效果，以及需要调整后的Gamma效果。如截图所示，需要将Gamma2.2的出图转换成Gamma1.0。

配置完成后，点击“预览”选项可以预览转换后的效果。

预览确认效果后，点击校正选项，即可开始校正。校正后的将会会保存在原所在的目录下。

3DMAX效果图制作教程

因为要把渲染器切换为VR渲染器

要把渲染器切换为VR渲染器，系统桌面右键——显示设置，调整缩放数值到合适为止（显示3DMax的确定按钮为合适）可以试试175%、125%、100%。

1、打开安装好的3DMax。

2、找到自定义-自定义用户界面。

3、然后可以找到颜色。

4、在元素下拉菜单中找到几何体。

5、找到冻结选项。

6、点击颜色框，修改颜色7、选好之后点击保存，保存之后下次打开冻结的物体就是这个颜色了。

3Dmax渲染出来的整体偏暗哪里设置有问题？

3DMAX效果图制作教程

　3D软件可以完美自主的渲染出逼真的里立体特效，那做室内设计，首先要会的就是3DMAX效果图的制作。下面我跟大家分享几个在3DMAX效果图制作过程中必须要注意的几个事项：

　1、建模阶段

　(1)前期准备。在作图之前首先要确定所用的单位是毫米，然后用Shift+I将CAD导入3DMAX中。将导入的CAD图形移动到世界坐标 (0，0，0)，然后全选导入的线将其群组为底图，冻结底图。接着调入其他的CAD平面。打开二维捕捉，将捕捉点设置为垂直和中点，这样便于前期绘图操 作。将导入的图层外轮廓叠放在一起，然后将上面图层在TOP图中沿Y轴移动作为参考。同理导入建筑的各立面图，将其群组，使其外轮廓线与平面外轮廓对齐， 再冻结，作为参考。沿X轴90?旋转立面。如果发现无法捕捉到冻结后的点的话，一定要查看捕捉设置。

　(2)生成实体。有了底图的帮衬，在上面拉墙体就极为容易了，这时候重要的是要保证新建的墙体的面最少，计算量尽可能的少。最好是重新用线妙出平面墙的形 状，这样画出来的线才是各整体。此时，注意要将?Start New Shape?后面的对号勾掉，画出的线才可能是整体的。然后给墙体体线添加?Extrude?命令，设置建筑的外墙宽度370mm或240mm.同时为了 节省面，立面的窗框也作为整体处理。这时候给强体赋上材质。3D建模过程中有很多的细小构件，一定要在每建完一个模型后都即使的给它赋上材质，同时每个材 质在材质球上最好都标上名字，将来如果需要进一步调整，就可以选择材质球，将使用同一材质的物体选出来，通过Alt+W键来对单独视窗里的物体进行编辑。 在确定修改之后，对使用同一材质的物体添加editable mesh命令，进行塌陷处理为同一物体，这样就可以尽可能的减少面与线的运算，提高效率。但是塌陷命令是不可逆的，使用的时候一定要谨慎。

　(3)摄像机。在完成塌陷后就可以对物体追加目标聚光灯了。在任一视窗内按C键，就将其切换成摄像机窗口了 。然后调整摄像机及目标点的高度，一般是在前视图种将其向Y方向移动1600mm即可。此时为了便于观察，一般都会对窗口版面做一调整。我一般会在 Viewport Configuration/layout中选择左右平铺的方式，它能保证你有最大的视窗和最实用的操作界面。在对摄像窗口进行渲染的时候，会出现一些不 良的视角，这就需要对摄像机的焦距进行调整了，一般取28mm或35mm。同时通过鼠标对摄像边界的调整和移动来矫正渲染视窗。选择 view/Blowup的渲染模式更是可以得到好的构图效果。

　2、材质部分

　建筑效果图中往往材质是反映制作深度的以项重要的指标，犀利的材质常常能引起人们最深切的感动。我们在制图过程中常见的材质就是实体的砖石，虚体的 玻璃，以及钢体塑料等现代构材。实体材料的使用上也就大凡类似，用贴位图的方式进行仿真，而虚体的玻璃体的制作却见功底了，它是以个完全生成的材质，并且随周围环境影响也最为强烈，在3D5.0以后的版本中都加进了光阴追踪插件，把大量的复杂运算交给了电脑，表面上是将复杂问题简单化了。

　但在实际的工作中，玻璃的制作仍然是极其复杂的。大量的运算在减缓了工作效率的同时，也使人机对话变得迟钝，任何以个前期的不经意都可能在在加了光阴追踪后显出问题来， 而要去查找问题原点也是几乎是不可能的。

　我的处理方法就是，先把前期的.东西整理好，做到每个构件都有自己的组织，该群组的立马群组，确定无误后再做坍塌。然后就是对各物体赋材质的时候，必 须保持清晰的头脑，时刻再脑子里勾勒建成后的应有效果。效果出来的应该是整体把握的结果，就得做到详略得当，因此，再材质得表现上也应该最先把握的是大 体，找准离眼球最近的部分进行深化，其他作为对别加以淡化。如在做红转住宅的时候，就应该把砖红作为大面，将黑色的钢窗，极其钢构件作为亮点，将玻璃作为减弱实体突兀的元素进行处理，它表现的材质就是犀利，精致，掩映周边的山色。而其他的如部分的石基就不需要话太多的笔墨了。

　当然，如果是在做局部特写的话 是可以继续深入下去的。画是二维面上东西不可能面面俱到，如果可以去追求的画那就失去了画的本意，写实但没意境了。因此，我们在对于自己摄像机里的渲染图 片一定要做到心中有数，明白自己要表现的重点，对于非重点的东西我们要进行略化处理。如做钢构件，如果它不是处理重点的话，就可以用贴图的方式，来模拟真 实Reflection中贴上金属的，然后在Bump上添上Noise，这样出来的效果虽然不够逼真但是也能一眼就看出它的特征的，能恪守其本分。

　玻璃的制作中可以选择Blend的方式贴图，通过对两种材质的融合能能得到与其的效果，只是这过程，需要设置新的蒙板如上图所示，在蒙板None的 位置选的渐变通道贴图，单独调整各通道上的材质的基本参数。在M1上将透明度设为70，再在反射中添加光阴追踪材质，将反射强度也设为70。在M2上设好 表面色以后同样在反射中加入光阴追踪，只是将反射强度设弱一点，一般设为50，透明度也为50。一般说来建筑中只需要添加反射即可，不必做折射处理。在整 个建筑场景渲染过程中不需要做折射处理，可以按F10将折射值设为零这样可以提高渲染速度。

　天空的建立，通常可以是在PS中添加天空，在3D中的一般做法就是先建一个球体，对其塌陷处理，编辑齐上面的各节点，然后加上UVW贴图坐标，贴上天空的BMP，同时对天空加上自己发光材质。

　3、光源的设置.

　在TOP图中设置主要光源，用以模拟太阳光，入射角一般与摄像机的视角关于法线对称这样的阴影效果好。点光源的阴影设为光阴追踪形式，同时排除掉天 球，参数设置为1.0，以略微的暖色为宜，然后用调整摄像机的方法调整灯光，使其能照到全部的物体。观察渲染，找出需要调整的地方，开始打补光。泛光 灯的设置，应排除天球，强度设为0.5即可，颜色为白色，不开阴影。它与主光源的中心对齐。然后再复杂主要光源，将其拖到建筑的背光部分，此时的阴影使用 贴图形式颜色偏冷对需要补光的地方进行局部光照。

　4、后期处理：

　3D得出的模型最终还得通过后期处理才能实现三维到二维的完美转换，才能将空间的进深感在二维的纸面上体现。因而，后期的PS处理3D效果图的最后 一道工序。通过训练，我们可以熟悉一些基本的使用技巧，但是要有更高的意境的话，则为需要更深的艺术修为，而非一般的技艺呈现了。

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1、Gamma值问题，使用CG模宝插件，转换gamma值，免费的

2、帧缓存启用了颜色校正（勾选V-Ray raw image file保存校正的信息）

3、检查文件筒灯是否有问题灯光（一般都和筒灯打组，解组后选择会崩溃）

4、丢失光域网文件（检查射灯的光域网文件，使用Photometric Web的模式下应该添加光域网文件，没有文件一般都是丢失了）

5、Corona渲染器GI设置不正确，默认选择的是path?tracing，选none会导致反射材质变成黑色

此外，使用云渲染平台一键矫正偏暗或者偏亮的问题：

点击标题栏渲云-伽马校正-.....。点击选择需要进行矫正的。

在校正后Gamma值选择需要校正的Gamma值，可查看下方的预览图或者点击预览查看校正的大图。

确认效果无误后点击校正即可保存正确效果至原路径下。